內娛最該捧的人是他們

昨天《云之羽》的推文當中，小劇寫到在如今的國產劇市場中，不管是審美、還是編劇能力，亦或是導演能力，優于郭敬明的都大有人在。

早前提到國產劇的優秀導演，最常被提及的有以孔笙、李雪等人為代表的 " 山影系 "；

(資料圖片僅供參考)

拍出過《大明王朝》《走向共和》這樣重量級作品的張黎；憑借海巖劇聲名鵲起，后又執導了《大秦帝國》系列作品的丁黑；一手打造 " 小系列 "（《小別離》《小歡喜》《小敏家》）的汪俊 ......近些年國產劇整體質量提高，導演領域其實也涌現了一批后起之秀——

辛爽 代表作《隱秘的角落》《漫長的季節》

辛爽無疑是三年來風頭最盛的新導演沒有之一。

2020 年一部《隱秘的角落》，打響了愛奇藝迷霧劇場的名號，也扯下了影視行業從業者身上那件 " 皇帝的新衣 "。

所有受現實掣肘的托詞、所有對劣質作品的矯飾，都不如實實在在的創作來的有力。

零流量參演、新人導演跨界首秀、非熱門 IP，《隱秘的角落》與當時所有的爆款法則背道而馳，因此它的破圈高口碑更像是國產劇的一次正本清源。

2023 年辛爽帶著新作《漫長的季節》歸來，再次抬高了國產懸疑劇的天花板，" 爽門 " 也初步成形。個性化的視聽語言、獨特的音樂審美、精妙的剪輯手法 ...... 關于辛爽創作特點的探討太多，我們在此不再贅述。這里介紹一下在兩部作品里都與辛爽有密切合作的制片人盧靜和編劇潘依然，穩定默契的合作團隊往往比個體的才華橫溢來得更可靠。期待辛爽導演的下部作品。

費振翔 代表作《怒晴湘西》《龍嶺迷窟》《星漢燦爛 · 月升滄海》

梨園世家出身，三十歲左右才轉行當導演，跟隨陳凱歌和管虎導演學習多年。

費振翔的優勢之一，在于不挑類型。

《鬼吹燈》系列是盜墓＋探案，《星漢燦爛》是古偶，風格跨度如此之大，但費振翔仍然交出了不錯的答卷。

費振翔的優勢之二，在于對鏡頭語言的把控，能用自身的導演功力抬高作品質感。

《龍嶺迷窟》就被評價制作精良，是以電影的標準來拍的；

《星漢燦爛》構圖、運鏡、場面調度都頗為考究。遇到重頭戲時，導演能力的高低尤為明顯。

反面例子如《長相思》的梅林虐殺，明明是第一季的高潮卻整段垮掉。

正面例子如《星漢燦爛》中凌不疑手刃仇人、程少商星夜相救這場戲，從節奏、配樂到鏡頭設計都極為精彩，也成了劇粉念念不忘的名場面。

好的導演能夠加深觀眾和作品之間的情感聯結。

《星漢》之后，費振翔的導演事業也上了一個臺階，由他擔任導演，宋佳主演、張桂梅事跡改編的《大山里的女校》，已經亮相在了 2024 的鵝廠片單當中。

屬于作品和導演相互成就了。

陳正道 代表作《摩天大樓》《愛很美味》

相比辛爽的 " 開局即巔峰 "，陳正道在導演這條路上走得更坎坷。

05 年到 17 年前后，陳正道還屬于電影導演，且創作題材包含恐怖、奇幻、愛情、犯罪 ...... 類型不可謂不豐富。

18 年到 21 年，陳正道先后執導了三部網劇：《結愛 · 千歲大人的初戀》《摩天大樓》《愛很美味》。不同于執導電影時作品評價的參差不齊，這三部網劇均分都在豆瓣 7 分以上，尤其《愛很美味》在當時的 " 影視寒冬 " 成為了小成本逆襲的黑馬。《愛很美味》更重要的意義在于，貢獻了真正值得參考的國產都市女性群像劇案例，陳正道用他植根于臺灣電影的文藝清新輕巧地完成了這個命題。同時，陳正道還是為數不多能駕馭女性視角的男導演。《摩天大樓》或許在劇情邏輯上有瑕疵，但傳遞出的女性互助卻非常動人。只是看陳正道后續待拍的作品，似乎又把事業重心轉回了電影。那就淺淺期待一下待播的《仿生人間》吧。

李漠 代表作《我在他鄉挺好的》《裝腔啟示錄》

單就 "3 年 3 部 8 分以上現代劇 " 這項成就，已經足夠讓不少同行艷羨了。值得一提的是，李漠是芒果 TV 首位簽約導演，由他執導的《我在他鄉挺好的》也順理成章成為了芒果季風劇場的開山之作。同樣是女性群像＋都市劇，相比陳正道在《愛很美味》中展現出的那種四兩撥千斤的 " 輕盈 "，李漠的《他鄉》則更扎實細膩，被網友評價為更具真實質感的《北京女子圖鑒》。挖掘現代人內心世界進而營造情感共鳴的創作手法，被他延續到了《三悅有了新工作》和《裝腔啟示錄》中。

《三悅》是國產劇中少見的殯葬題材，通過女主視角折射眾生群像；

《裝腔》則以職場人在工作和生活中的 " 裝 " 為引題，講述不用階層在現代生活壓力下的真實心境。這三部都是 " 小而美 " 一類的作品，啟用的也都不是熱門流量演員。

自認適合都市劇賽道，又因為條件所限接觸不到頭部項目的演員，可以多多關注一下這位導演。

畢鑫業 代表作《一起同過窗》系列

國產青春劇最高分導演。

《一起同過窗 第一季》豆瓣 9.1，《一起同過窗 第二季》豆瓣 8.9，單憑這兩部導演就 " 配享太廟 "。

而畢鑫業不光是導演，也深度參與了劇本創作，是 90 后新銳導演中少有的編導合一型人才。某種程度上，《一起同過窗》系列等同于導演的自傳。他對這部作品的重要性更直觀的體現在了第三季的分數上，出于某種原因，畢鑫業缺席了《一起同過窗 第三季》的導演工作，盡管演員陣容除男主皆為原班人馬，這部劇的評分依然直接大跳崖滑落到了 4.0。作品就是創作者最好的發聲渠道，畢鑫業曾在《同窗》中抨擊過內娛影視行業亂象，字字珠璣建議部分編劇和導演全文背誦。《同窗》之后，畢鑫業的新作是小成本古裝新劇《我有一個朋友》，目前已定檔 9.6。能否再次成為黑馬，拭目以待 ~

貓的樹 代表作《如此可愛的我們》《當我飛奔向你》

拍攝微電影出身，16 年簽約歡娛影視后開始執導網劇。如今活躍在我們眼前的諸多年輕演員，都與貓的樹頗有淵源——

微電影時期常與他合作的有出道前的白鹿、陳都靈、胡一天、宋威龍；

執導網劇后又先后合作了周雨彤、張予曦、田曦薇、周翊然、張淼怡 ......貓的樹的作品以青春片為主，注重演員的高顏值和畫面的賞心悅目，這點和郭敬明有共通之處。但他的長處在于敘事流暢、不故弄玄虛，不強行駕馭自己能力范圍外的題材。

青春劇本身相比演技更注重外形的適配度，受眾又頗廣泛。因此貓叔的作品對外形優越但知名度不夠、談不下來好資源的生花十分友好。

除了今天重點提及到的這幾位，新生代導演中值得關注的還有執導了《毛騙》系列的李洪綢、《沉默的真相》導演陳奕甫、《長風渡》導演尹濤、成長于短劇，逐漸向長劇轉型的的曾慶杰、知竹 ......近幾年明星因各種問題爆雷，往往會接連導致好幾個影視項目的崩盤。除了藝人需自身檢討職業道德外，也與內娛長期以來的 " 演員中心制 " 有關。

" 吃瓜 " 之余，也真心希望大家能分出更多關注給幕后工作者。

最后，就用《一起同過窗 第二季》中的一段臺詞結尾吧——